Anonim
Paramount Pictures Lot

Filmy zohrávajú dôležitú úlohu pri zaznamenávaní ľudskej histórie, ale mnohé prvotné tiché klasiky sa stratili alebo zničili, od predhovorných rozhovorov po režisérske škrty. Ani digitálne kópie nie sú bezpečné; metadáta sa často ukladajú oddelene od hlavného aktíva v rozsiahlych skladoch údajov, zatiaľ čo sa zariadenia na prehrávanie hardvéru menia a aktualizácie softvéru odmietajú prehrávať staré formáty súborov.

Vedenie obvinenia z filmovej ochrany na Paramount Pictures je Andrea Kalas, viceprezidentka pre archívy, ktorá tiež predsedá Asociácii archívov pohyblivých obrazov (AMIA). Obnovila alebo zachovala viac ako 2 000 filmov a je technickou inovátorkou v systémoch digitálneho uchovávania a archívnej analýzy.

Andrea Kalas, Paramount

„Všetko sa končí v našom digitálnom uchovávacom archíve. Trvalo nám 100 rokov, kým sme do archívu dostali 1, 2 milióna objektov - vrátane cievok, pások atď. - a iba 15 rokov, aby sme dostali 1, 2 milióna digitálnych artefaktov. Teraz máme viac ako 40 petabytov údajov a rýchlo rastie. ““

Sejf v štúdiovej šarži ukladá originálne negatívy kamery Paramount pri optimálnej teplote - 27 stupňov Fahrenheita a 35 relatívnej vlhkosti - aby sa zabezpečilo, že vydržia tak dlho, ako je to možné.

„Na tejto úrovni sa všetko zastaví, “ povedal Kalas, „vrátane blednutia farieb a zhoršenia acetátu, ktoré sa nazýva syndróm octu.“ To je obrovské na uchovávanie filmu, pretože ako dlho chcete, aby Kmotr vydržal? Navždy, však? “

Na zachovanie filmov sa originálny negatív skenuje v skenere filmov s najvyšším rozlíšením a bitovou hĺbkou, snímok po snímke.

„Potom to veľa sledujeme a pozývame režiséra a / alebo kameramana, ak sú stále v okolí, aby s nami spolupracovali, urobili korekciu farieb a vyčistenie. Tento proces môže trvať od šiestich týždňov do šiestich mesiacov v závislosti od zložitosť. "

Pri preklade sa môže veľa stratiť (alebo vylepšiť). Napríklad nádherne lichotivý 35 mm film, ako napríklad Cary Grant a Grace Kelly vo filme Alfred Hitchcock's The Catch A Thief (1955), vystrelený na Paramount's VistaVision s dokonale zachovanými výtlačkami, je zrelý na reprodukciu na digitálnej úrovni, pričom zachováva farby Riviéra sa skutočne objavuje.

Sci-fi film začiatkom 80. rokov ponúkol tímu Kalas 'jedinečné výzvy.

„Často uvidíme veci, ktoré tam nemajú byť, “ vysvetlila. „Napríklad v Star Trek II: Wrath of Khan by makeup na klingónoch bol zmäkčený vrstvami emulzie na celulóze, ale akonáhle to vyčistíme, digitálne, začne to vyzerať veľmi umelo. kozmická loď, ktorá letí - často ju vidíme, keď ju vyčistíme. ““

„Chceme oceniť pôvodný film, ale nechceme ani nikoho ukázať. Jednoducho si nemysleli, že tieto veci budú vidieť cez vrstvy emulzie, “ povedala.

Sedemdesiatpäť percent filmov spoločnosti Paramount sa dnes natáča na digitálnej úrovni, ale Kalas stále zavádza archívne princípy, aby zabezpečil, že tvorca filmu a štúdio si zachová najlepšie verzie pre budúcnosť.

„Digitálne uchovávanie je mnohými stále považované za oxymorón, “ uviedol Kalas. „Ale dnes máme politiku ukladania a vyrábame štyri kópie každého filmu. Pred zavedením tohto pravidla často existovala iba jedna digitálna kópia filmu, a to nie je v pohode. Pretože sme medzinárodní, potrebovali sme uistite sa, že sme mali aj kópie v rôznych jazykoch.

„Každý rok sa systém kontroluje sám a v prípade problému so súborom ho automaticky vymení za ďalšiu presnú kópiu. Vytvorili sme tiež vlastný softvér na správu systému, ktorý ukladá všetky aktíva a metaúdaje dokopy a vytvára transparentnosť a bezpečnosť. Na transformáciu existujúcich procesov to vyžadovalo veľa inžinierstva. Veľké dátové centrá sa často viac zameriavali iba na ukladanie tých núl a núl, ale my sme potrebovali vidieť, aby naše archívy obsahovali odlišné aktíva, nielen surové údaje. archív štúdia by mal byť. “

V rámci svojej úlohy v AMIA chce Kalas tiež inšpirovať novú generáciu konzervačných pracovníkov kín, najmä tých, ktorí majú technické znalosti.

„V novembri 2018 sme na našej výročnej konferencii v Portlande v Oregone, kde sme robili náš 6. výročný hackerský deň. Minulý rok sme boli v New Orleans a viac ako 800 ľudí prišlo učiť sa a hackovať riešenia a prinášať open-source technologické koncepcie do filmových archívov po celom svete. Konverzáciu a kódovanie, ktoré prebiehajú v službe GitHub, udržujeme po celý rok. ““

Obnovenie krídel v Paramount

súvisiace

  • Poďme na filmy (preniesli satelity) Poďme na filmy (preniesli satelity)

Zachovanie filmu, aj keď je stále viac technické a profesionálne, je stále osobnou vášňou pre zúčastnené strany a pomoc môže pochádzať z mnohých rôznych štvrtí.

„Návrhár zvukových efektov, Ben Burtt, ktorý je známy tým, že vynašiel zvuk svetelného meča Star Wars, miloval film Wings a spolupracoval s nami počas reštaurovania. Mnoho tichých filmov obsahovalo to, čo sa nazývalo„ roadshow “- kde by sa hral celý orchester s tichým filmom a štúdiom by sa vyšlo originálne skóre so zvukovými tágami. Pôvodné skóre sme našli pre Wings, s týmito zvukovými tágami a Ben Burtt dal dohromady konečný mix pre obnovenú verziu. Znie to úžasne, som tak hrdý na našu prácu na oživení tohto filmu. ““

Vďaka úsiliu vedúcich ateliérov, ako je Andrea Kalas, to znamená, že už neexistujú žiadne „staré filmy“, len tie, ktoré sme ešte nepozerali. Ak sa chcete dozvedieť viac o práci spoločnosti Kalas a práci agentúry AMIA, tento mesiac sa v New Yorku koná sympózium Digital Asset Symposium.